描述烟雾的诗句

描述烟雾的诗句

描写雾的诗句

1. 凌雾行 (韦应物)

秋城海雾重，职事凌晨出。才看含鬓白，稍视沾衣密。道骑全不分，郊树都如失。霏微误嘘吸，肤腠生寒栗

2. 雾 (李峤)

曹公迷楚泽，汉帝出平城。涿鹿妖氛静，丹山霁色明。类烟飞稍重，方雨散还轻。倘入非熊兆，宁思玄豹情。

3. 咏雾 (苏味道)

氤氲起洞壑，遥裔匝平畴。乍似含龙剑，还疑映蜃楼。拂林随雨密，度径带烟浮。方谢公超步，终从彦辅游。

4. 水亭夜坐赋得晓雾 (李益)

月落寒雾起，沈思浩通川。宿禽啭木散，山泽一苍然。漠漠沙上路，沄沄洲外田。犹当依远树，断续欲穷天。

5. 咏雾 (董思恭)

苍山寂已暮，翠观黯将沉。终南晨豹隐，巫峡夜猿吟。天寒气不歇，景晦色方深。待访公超市，将予赴华阴。

6. 乐天是月长斋鄙夫此时愁卧里闾非远云雾难披 (刘禹锡)

风光徒满目，云雾未披襟

7. 夏日晚望 (贯休)

陶侃寒溪寺，如今何处边。汀沙生旱雾，山火照平川。

8. 菩萨蛮 (李晔)

飘飘且在三峰下，秋风往往堪沾洒。肠断忆仙宫，朦胧烟雾中。

9. 唐享昊天乐•第五 (武则天)

朝坛雾卷，曙岭烟沉。爰设筐币，式表诚心。

10. 初入秦川路逢寒食 (李隆基)

烟雾氛氲水殿开，暂拂香轮归去来。

11. 早登太行山中言志 (李隆基)

白雾埋阴壑，丹霞助晓光。

12. 菩萨蛮 (李煜)

花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。

13. 从驾幸少林寺 (武则天)

铎吟轻吹发，幡摇薄雾霏。

14. 石桥 (李祎)

乱幡雾中见，雁塔云间识。

15. 秋日即目 (李世民)

芳菲夕雾起，暮色满房栊。

16. 赋得花庭雾 (李世民)

兰气已熏宫，新蕊半妆丛。色含轻重雾，香引去来风。

17. 冬日临昆明池 (李世民)

寒野凝朝雾，霜天散夕霞。欢情犹未极，落景遽西斜。

18. 咏雨 (李世民)

和气吹绿野，梅雨洒芳田。新流添旧涧，宿雾足朝烟。

19. 相和歌辞•江南弄 (李贺)

江中绿雾起凉波，天上迭山献红嵯峨。

20. 江南弄 (李贺)

江中绿雾起凉波，天上叠巘红嵯峨。水风浦云生老竹，渚暝蒲帆如一幅。

21. 兰香神女庙 (李贺)

踏雾乘同归，撼玉山上闻。

22. 拂舞歌辞 (李贺)

丹成作蛇乘白雾，千年重化玉井土。

23. 句 (苏颋)

飞埃结红雾，游盖飘青云。

24. 招谕有怀赠同行人 (李乂)

永夕飞淫雨，崇朝蒸毒雾。

25. 奉和登骊山高顶寓目应制 (李乂)

城阙雾中近，关河云外连。

26. 寄胡皓时在南中 (李乂)

有鸟图南去，无人见北来。闭门沧海曲，云雾待君开。

烟雾朦胧美的诗句

描写雾的诗句1. 凌雾行 （韦应物）秋城海雾重，职事凌晨出。

才看含鬓白，稍视沾衣密。

道骑全不分，郊树都如失。

霏微误嘘吸，肤腠生寒栗2. 雾 （李峤）曹公迷楚泽，汉帝出平城。

涿鹿妖氛静，丹山霁色明。

类烟飞稍重，方雨散还轻。

倘入非熊兆，宁思玄豹情。

3. 咏雾 （苏味道）氤氲起洞壑，遥裔匝平畴。

乍似含龙剑，还疑映蜃楼。

拂林随雨密，度径带烟浮。

方谢公超步，终从彦辅游。

含有“烟”字的诗句

1、日照香炉生紫烟。

——唐 李白 《望庐山瀑布》释义：庐山雄峭拔的香炉峰，在日光照耀下，紫气蒸腾，烟雾缭绕，远瀑布像一条白链高挂在前边江面上。

2、轻烟老树寒鸦。

——元 白朴 《天净沙 秋》释义：代表着秋日秋景的萧瑟气氛。

3、长烟落日孤城闭。

——宋 范仲淹 《渔家傲·塞下秋来风景异》释义：长烟直上落日斜照孤城紧闭。

4、大漠孤烟直。

——唐 王维 《使至塞上》释义：浩瀚沙漠中孤烟直上。

5、平林漠漠烟如织。

——唐 李白 《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》释义：远处舒展的树林烟雾漾潆，好像纺织物一般。

6、烟涛微茫信难求。

——唐 李白 《梦游天姥吟留别》释义：烟波渺茫实在难以寻求。

7、水澹澹兮生烟。

——唐 李白 《梦游天姥吟留别》释义：水从高处冲下，击起很多水气。

8、蓝田日暖玉生烟。

——唐 李商隐 《锦瑟》释义：蓝田的暖阳照耀在美玉之上，当年如玉般的女子，已化烟而去。

9、江上柳如烟。

——唐 温庭筠 《菩萨蛮·水精帘里颇黎枕》释义：江上细柳如烟飘渺。

10、草色烟光残照里。

—— 宋 柳永 《蝶恋花·伫倚危楼风细细》释义：朦朦胧胧，那景致更是伤感迷离。

带有风雨的诗句

1、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

《如梦令·昨夜雨疏风骤》宋代：李清照释义：昨天夜里雨点虽然稀疏，但是风却劲吹不停，我酣睡一夜，然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。

2、昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。

《乌夜啼·昨夜风兼雨》五代：李煜释义：昨天的夜晚，风雨交加， 遮窗的帐子被秋风吹出飒飒的声响，窗户外传来了令人心烦的风声雨声，整整响了一夜。

3、细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。

《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》宋代：苏轼释义：细雨斜风天气微寒。

淡淡的烟雾，滩边稀疏的柳树似乎在向刚放晴后的沙滩献媚。

4、小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里。

《渔家傲·小雨纤纤风细细》宋代：朱服释义：绵绵的细雨微微的风，千家万户掩映在杨柳密荫青烟绿雾中。

5、听风听雨过清明。

愁草瘗花铭。

《风入松·听风听雨过清明》宋代：吴文英释义：听着凄风苦雨之声，我独自寂寞地过着清明。

掩埋好遍地的落花，我满怀忧愁地起草葬花之铭。

6、梦回人远许多愁，只在梨花风雨处。

《玉楼春·风前欲劝春光住》宋代：辛弃疾释义：从梦中醒来才感觉远离了许多忧愁，只是牵挂着风雨中的梨花是否安然。

7、萧萧几叶风兼雨，离人偏识长更苦。

《菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨》清代：纳兰性德释义：风雨萧萧，落叶片片。

秋夜里，数着长更，更长愁更长。

8、夜来雨横与风狂，断送西园满地香。

《湘妃怨·夜来雨横与风狂》宋代：阿鲁威释义：夜来肆虐着暴雨狂风，把西园的芳菲一扫而空。

9、横风吹雨入楼斜，壮观应须好句夸。

《望海楼晚景·横风吹雨入楼斜》宋代：苏轼释义：大风吹打雨水斜着飘进望海楼，壮丽的景观应该用华美的辞句来夸赞。

10、篷窗风急雨丝丝，闷捻吟髭。

《小梁州·篷窗风急雨丝丝》元代：张可久释义：急风扑打着篷窗，细雨丝丝，愁闷难遣只有捻须思索，吟诗填词。

有关云雾的诗句

早晨的雾，朦胧二清晰，神秘而简洁。

描写晨雾的诗句实在太多了，我下面列举一二：1、老年花似雾中看，小寒食舟中作。

《小寒食舟中作》（唐·杜甫）。

意思是：晨早的雾里看花，如同花眼的老人看物。

2、花非花，雾非雾。

《花非花》（唐·白居易）。

意思是：花不像花，雾不是“雾”，花没有花的体态，雾没有“雾”的朦胧。

3、秋城海雾重，职事凌晨出。

《凌雾行》 （唐.韦应物）。

意思是：秋天的城内海雾沉重，早晨当值迎着雾出门去。

4、白雾埋阴壑，丹霞助晓光。

《早登太行山中言行》（唐、李隆基）。

意思是：洁白的雾气填满了山沟丘壑，朝霞点亮了天边的亮光。

5、永夕飞淫雨，崇朝蒸毒雾。

《招谕有怀赠同行人 》（唐.李乂）。

意思是：永州雨水多又频，在早晨有蒸腾起很浓的雾水。

6、月落寒雾起，沈思浩通川。

《水亭夜坐赋得晓雾 》（唐.李益）。

意思是：月亮落下天快亮时泛起了寒雾，沉思浩瀚布满山川。

7、朝坛雾卷，曙岭烟沉。

《唐享昊天乐?第五唐》 （武则天）。

意思是：晚上坛池雾卷起，远山烟雾沉沉。

8、芳菲夕雾起，暮色满房栊。

《秋日即目》 （唐·李世民）。

意思是：早上起来雾起天空，天空黑沉到处朦胧一片。

9、寒野凝朝雾，霜天散夕霞。

《冬日临昆明池 》（唐·李世民）。

意思是：野外的寒气凝聚了雾，霜天散去早晨的霞光。

10、有鸟图南去，无人见北来。

闭门沧海曲，云雾待君开。

《寄胡皓时在南中》 （唐.李乂）。

意思是：鸟儿南飞，没有人朝北方来。

关上门吹奏一首沧海曲子，等待着雾云散去。

雾的形成：当空气容纳的水汽达到最大限度时，就达到了饱和。

而空气的温度越高，空气中所能容纳的水汽也越多。

1立方米的空气，气温在4℃时，最多能容纳的水汽量是6.36克；而气温是20℃时，1立方米的空气中最多可以含水汽量是17.30克。

如果空气中所含的水汽多于一定温度条件下的饱和水汽量，多余的水汽就会凝结出来，当足够多的水分子与空气中微小的灰尘颗粒结合在一起，同时水分子本身也会相互粘结，就变成小水滴或冰晶。

形容云雾的诗句

1、烟波缥缈隐险峰，上下左右各不同。

不识庐山真面目，只缘云雾漫山中。

2、芳菲夕雾起，暮色满房栊。

3、江中绿雾起凉波，天上迭山献红嵯峨。

4、飞埃结红雾，游盖飘青云。

5、花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。

6、铎吟轻吹发，幡摇薄雾霏。

7、咫尺愁风雨，匡庐不可登。

只疑云雾窟，犹有六朝僧。

8、寒野凝朝雾，霜天散夕霞。

欢情犹未极，落景遽西斜。

9、曹公迷楚泽，汉帝出平城。

涿鹿妖氛静，丹山霁色明。

类烟飞稍重，方雨散还轻。

倘入非熊兆，宁思玄豹情。

10、永夕飞淫雨，崇朝蒸毒雾。

11、陶侃寒溪寺，如今何处边。

汀沙生旱雾，山火照平川。

12、兰气已熏宫，新蕊半妆丛。

色含轻重雾，香引去来风。

13、苍山寂已暮，翠观黯将沉。

终南晨豹隐，巫峡夜猿吟。

天寒气不歇，景晦色方深。

待访公超市，将予赴华阴。

14、残云收翠岭，夕雾结长空。

带岫凝全碧，障霞隐半红。

仿佛分初月，飘飖度晓风。

还因三里处，冠盖远相通。

15、氤氲起洞壑，遥裔匝平畴。

乍似含龙剑，还疑映蜃楼。

拂林随雨密，度径带烟浮。

方谢公超步，终从彦辅游。

16、月落寒雾起，沈思浩通川。

宿禽啭木散，山泽一苍然。

漠漠沙上路，沄沄洲外田。

犹当依远树，断续欲穷天。

17、白雾埋阴壑，丹霞助晓光。

18、烟雾氛氲水殿开，暂拂香轮归去来。

19、乱幡雾中见，雁塔云间识。

20、城阙雾中近，关河云外连。

21、秋城海雾重，职事凌晨出。

才看含鬓白，稍视沾衣密。

道骑全不分，郊树都如失。

霏微误嘘吸，肤腠生寒栗。

22、挂席几千里，名山都未逢。

泊舟浔阳郭，始见香炉峰。

尝读远公传，永怀尘外踪。

东林精舍近，日暮空闻钟。

23、朝坛雾卷，曙岭烟沉。

爰设筐币，式表诚心。

24、踏雾乘同归，撼玉山上闻。

25、飘飘且在三峰下，秋风往往堪沾洒。

肠断忆仙宫，朦胧烟雾中。

26、和气吹绿野，梅雨洒芳田。

新流添旧涧，宿雾足朝烟。

27、有鸟图南去，无人见北来。

闭门沧海曲，云雾待君开。

28、丹成作蛇乘白雾，千年重化玉井土。

...

关于怀乡的诗词2首,要带诗人简介,快！！！！！！！！！！！

苏幕遮 周邦彦 燎沉香，消溽暑。

鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。

叶上初阳乾宿雨， 水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何曰去？ 家住吴门，久作长安旅。

五月渔郎相忆否？ 小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

作者简介： 周邦彦（1056—1121），字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。

少年时落拓不羁，二十四岁时入太学读书，因献《汴都赋》升太学正，后来当过一些地方官和校书郎、宗正少卿等职。

徽宗即位后，由于他精通音律、善作词，被任命为徽猷阁待制、提举大晟府。

有《清真集》，又名《片玉集》。

词文赏析： （前人评周邦彦写词“擅长写景咏物，精工词语，铺叙中，曲折，变化，回环。

” ）——张炎《词源》。

1.“燎沉香，消溽暑”。

2.“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”。

赏析“呼”和“语”。

A.拟人：“呼”字，极为传神，充满人性化，暗示昨夜雨，今朝放晴。

“侵晓窥檐语”，更是鸟雀多情，窥檐而告诉人以新晴之欢，生动而有风致。

B.反衬：“蝉躁林愈静，鸟鸣山更幽”的以闹写静写法， 3.“叶上初阳乾宿雨， 水面清圆，一一风荷举”。

清新的绿荷叶面上昨夜雨后水珠仍在。

但作者仔细的观察水珠被蒸发的过程，形象细微之致，并且其后荷花荷叶摇动，这一定有响动，因此又引出音乐的效果了，手法超凡。

一“举”字，写出了荷叶雨后挺立水面的勃勃生机，动景如生，令绵绵的上片有了风骨，而又不失风韵。

视点上，作者是很考究的。

先一个雨珠，后扩大、降低到水面，最后远望整个池塘，仿佛在摄影一样。

从不同的角度，不同的侧面，运用不同的镜头摄下了荷花丰富多彩、栩栩如生的形象。

4.总结上片：调动了哪些感觉器官？ “燎沉香”句，虽可构成烟雾缭绕的画面，但这句并非动作的刻画，而是就嗅觉这方面来描述的。

“鸟雀呼晴”是醒后的第二个感受，这是从听觉方面来写的。

“侵晓窥檐语”，是醒后的第三个感受，是从视觉方面来写的 “语”，在这里不光是鸣声，而是侧重于刻画鸟鸣时摇头张口与尾部翕张抖颤的动作，这是视觉的形象。

“叶上初阳干宿雨”三句是第二层。

这两句是词中的重点，是词人来至户外之所见。

5.“五月渔郎相忆否？” “五月渔郎相忆否”，不言己思家乡友朋，却写渔郎是否思念自己，这是从对面深一层写法，反衬自己对家乡朋友的浓烈思念。

6.“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”。

芙蓉浦补足上片对荷的描写，小楫轻舟，芙蓉浦，给人无穷的美好的联想和想象空间。

梦字，点出对家长的情念。

7.总结下片： “家住吴门，久作长安旅”两句承前，把空间的想象落实在两个点上：一是“吴门”，一是“长安”。

但仍以荷花把两地牵连。

“五月”三句写梦游。

这三句把孤立的两点进一步缩小并使之具体化。

“吴门”化作“渔郎”，“长安”化作作者自己。

“五月”二字是串接时间的长线，它一头挽住过去，一头接通现今（“溽暑”），甚至牵连到作者的梦境。

“梦入芙蓉浦”终于把时间与空间的距离缩短，使作者思归之心得到片刻的满足。

秋思 张 籍 洛阳城里见秋风， 欲作家书意万重。

复恐匆匆说不尽， 行人临发又开封。

张籍（约767~约830），唐代诗人。

字文昌。

原籍苏州（今属江苏），迁居和州乌江（今安徽和县乌江镇）。

贞元初，与王建同在魏州学诗，后回和州。

贞元十二年（796），孟郊至和州，访张籍。

十四年，张籍北游，经孟郊介绍，在汴州认识韩愈。

韩愈为汴州进士考官，张籍被荐，次年在长安进士及第。

元和元年（806）调补太常寺太祝，与白居易相识，互相切磋，对各自的创作产生了积极的影响。

张籍为太祝10年，因患目疾，几乎失明，明人称为“穷瞎张太祝”。

元和十一年，转国子监助教，目疾初愈。

15年后，迁秘书郎。

长庆元年（821），受韩愈荐为国子博士，迁水部员外郎，又迁主客郎中。

大和二年（828），迁国子司业。

世称“张水部”、“张司业”。

张籍的乐府诗与王建齐名，并称“张王乐府”。

南唐末年张洎收集张籍诗400多首，钱公辅名为《木铎集》12卷。

南宋末年汤中以家藏元丰八年写本为主，兼以各本校定，编为《张司业集》8卷，附录1卷，魏峻刊刻于平江。

今传宋蜀刻本唐人集中的《张文昌文集》 4卷，共收诗317首。

明嘉靖万历间刻本《唐张司业诗集》8卷，共收诗450多首，《四部丛刊》曾据以影印。

1958年，中华书局上海编辑所以它为底本，并参照现存各本进行校勘删补，编成《张籍诗集》8卷，共收诗480多首。

另据《新唐书·艺文志》著录，张籍有《论语注辨》 2卷，今佚 卷三百八十二 夜上受降城闻笛 唐边塞诗人李益 回乐烽前沙似雪， 受降城外月如霜。

不知何处吹芦管， 一夜征人尽望乡。

李益，字君虞，姑臧人。

大历四年登进士第，授郑县尉。

久不调，益不得意，北游河朔，幽州刘济辟为从事。

尝与济诗，有怨望语。

宪宗时，召为秘书少监、集贤殿学士，自负才地，多所凌忽，为众不容，谏官举其幽州诗句，降居散秩。

俄复用为秘书监，迁太子宾客、集贤学士，判院事，转右散骑常侍。

太和初，以礼部尚书致仕卒。

益长于歌诗，贞元末，与宗人李贺齐名。

每作一篇，教坊乐人以赂求取，唱为供奉歌辞。

其《征人歌》、《早行篇》，好事者画为...

有没有描写清朝官员吸食鸦片时那种烟雾缭绕的带有讽刺意义的诗词,...

“海外罂粟膏，色如乌鸦乌。

因名曰鸦片，论值贵锱铢。

初来到闽粤，渐渐及九区。

吸食有定候，不可一刻逾。

山肩日以耸，冻梨日又癯。

彼方与友共，人已将鬼呼。

或日倭芙蓉，采入医家书。

疗病屡有验，精神赖提扶。

不知能毒人，毒深形已枯。

记否万历朝，曾禁澹巴菰。

”——《晚晴簃诗汇》...

含有裹字的诗词

《陇头水》员半千路出金河道，山连玉塞门。

旌旗云里度，杨柳曲中喧。

喋血多壮胆，裹革无怯魂。

严霜敛曙色，大明辞朝暾。

尘销营卒垒，沙静都尉垣。

雾卷白山出，风吹黄叶翻。

将军献凯入，万里绝河源。

《杂曲歌辞?妾薄命》张籍薄命妇，良家子，无事从军去万里。

汉家天子平四夷，护羌都尉裹尸归。

念君此行为死别，对君裁缝泉下衣。

与君一日为夫妇，千年万岁亦相守。

君爱龙城征战功，妾愿青楼欢乐同。

人生各各有所欲，讵得将心入君腹。

《妾薄命》张籍薄命妇，良家子，无事从军去万里。

汉家天子平四夷，护羌都尉裹尸归。

念君此行为死别，对君裁缝泉下衣。

与君一日为夫妇，千年万岁亦相守。

君爱龙城征战功，妾愿青楼歌乐同。

人生各各有所欲，讵得将心入君腹。

《昆仑儿》张籍昆仑家住海中州，蛮客将来汉地游。

言语解教秦吉了，波涛初过郁林洲。

金环欲落曾穿耳，螺髻长卷不裹头。

自爱肌肤黑如漆，行时半脱木绵裘。

《平城下》李贺饥寒平城下，夜夜守明月。

别剑无玉花，海风断鬓发。

塞长连白空，遥见汉旗红。

青帐吹短笛，烟雾湿昼龙。

日晚在城上，依稀望城下。

风吹枯蓬起，城中嘶瘦马。

借问筑城吏，去关几千里。

惟愁裹尸归，不惜倒戈死。

烟雾朦胧你山水的诗歌

一、宿建德江 孟浩然基本解读这首诗写诗人的羁旅愁思.（主旨）起句“移舟泊烟渚”，泊，停船过夜.诗人停船在一个烟雾朦胧的小洲边.“日暮客愁新”，客，诗人自指.日暮，诗人又有了新的愁思.三、四句并列写景，但有时间先后之分.“野旷天低树”是“日暮”泊舟所见：原野空旷，天空在与地平线相接的地方从树梢顶上倾斜下去.“江清月近人”，表明时已夜晚，明月在天，倒影在水中，诗人于船上俯视江水，看见月亮是如此之近.这两句一写远眺，一写近观，给人既辽远又逼真之感.3.鉴赏要点此诗写羁旅愁思，情景相生，风韵天成，富有艺术美. “低”字从“旷”字生出，“近”字从“清”字生出.野惟旷，故见天低于树；江惟清，故觉月近于人.清旷极矣.烟际泊宿，恍置身海角天涯、寂寥无人之境，凄然四顾，弥觉家乡之远，故云“客愁新”也.下二句不是写景，有“愁”字在内.二、终南望余雪 祖咏基本解读这首诗写在长安城中眺望终南山积雪景象，并预感到城中日暮，将更加寒冷逼人.（主旨）前二句写在长安眺望终南山，看到它的北面山形秀美，积雪高高覆盖在上面，如同漂浮在云端.后二句中，“林表明霁色”，雪后初晴，林梢的日光和积雪的反光相辉映，一片明亮.“城中增暮寒”，俗语说“下雪不冷化雪冷”，又临黄昏，“日暮天寒”非常自然.可见结句写实之妙，结得确实“意尽”.3.鉴赏要点这首诗炼字精准.“浮”：积雪是不可能“浮”在云端的，那么只能是终南山顶高耸入云，突出于云端之上；且云在山腰缭绕飘动，而高出云端的积雪又在阳光下闪闪发光，望去才好似漂浮在云端之上.“霁”、“明”：霁，指雨雪初停后的阳光.明，此处用为动词，染亮.诗说“林表”之上有阳光，而不说林中、林下，也不说山脚、山腰，是因为只有在终南山高处才有阳光，表明已是西山衔日，林表上的日光正是落日的余辉，既染亮了林表，当然也照亮了浮在云端的积雪，于是便带出了结句中的“暮”字.4.问题探究为何只有雨雪初晴之时才能在长安城中看到终南山的真面目呢？除了实地考察之外，另有贾岛《望山》诗可证：“日日雨不断，愁杀望山人.天事不可长，劲风来如奔.阴霾一似扫，浩翠泻国门.长安百万家，家家张屏新.”是说久雨之后，终南山美景如画，如同在长安百万人家门前张开一张张翠绿的屏风.三、田家杂兴八首（其二） 储光羲基本解读此诗写自己归隐田园之乐.（主旨）“众人耻贫贱，相与尚膏腴.我情既浩荡，所乐在畋渔”四句，通过对比手法写自己隐居的志向.世人都追逐荣华富贵而以贫贱为耻，而我却胸怀坦荡，爱好渔猎的闲适生活.“山泽时晦暝，归家暂闲居，满园植葵藿，绕屋树桑榆.禽雀知我闲，翔集依我庐”六句具体写田园生活所乐之处.山林河泽有时昏暗不正常而不适宜渔猎，就回到家里暂且闲居一段时间.家里的环境充满农家风情：满园里种满了葵花藿草，桑树榆树绕屋而生.连飞禽都与我相熟，知我闲居无事，纷纷飞来，聚集在我的屋宇.“所愿在优游，州县莫相呼.日与南山老，兀然倾一壶”四句明志之语：我的愿望在于悠闲自在，无拘无束，地方官府不要来打扰我的悠闲生活.我每日与酒相伴，怀着傲世而看透尘世之心，打算在终南山中终老此生.3.鉴赏要点这首诗写诗人置身田园之中平和恬淡的心态，诗风质朴自然.运用了白描表现方法.四、游终南山 孟郊基本解读这首诗通过写终南山的雄奇险怪之景，表达诗人归隐山林、淡泊名利的情志.（主旨）“南山塞天地，日月石上生.高峰夜留景，深谷昼未明”四句写游终南山所见的奇景.终南山虽高大，但还没有高大到充塞于天地之间，此处以夸张手法写出了诗人身处深山的独特感受.仰望，山与天接；环视，视线为千岩万壑所遮，看不到山外尚有何空间.日月并提，并非写日月并“生”'而是诗人在山中游玩多日，仰望看日出，看月升，先是露出半轮，然后再冉冉升起，看起来确实似从山石中“生”出.着一“生”字，“险”而不“怪”，唐诗中有“海上生明月”、“海日生残夜”、“四更山吐月”等，但孟郊此句太“硬”，无这几句中所表现出的情韵.接下来，“高峰夜留景”，“夜”与“景”（日光）应不能同时出现，诗人却写在一起，确有“奇”的感觉，但仔细分析，诗人不过是说山下已是不见阳光的夜幕之时，终南山的高峰上尚有落日的余晖.“深谷昼未明”，写终南山千岩万壑，高低悬殊，高处已是白昼，低处尚阴暗无光.与王维写终南山句“阴晴众壑殊”应是同义.“山中人自正，路险心亦平.”二句，抒发自己在山中游玩的感受.“中”与“正”同义，山“居中”无偏，人“正”而不邪，由山及人，运用类比方法，抒发诗人对山及人的赞颂之情.“险”与“平”义相反，因为人“正”，所以路再“险”，心态仍是“平”的.这是以“路险”反衬出诗人心地平坦.“长风驱松柏，声拂万壑清”二句写山风的威力惊人.山高风厉，长风过处，千柏万松的枝叶都向一个方向倾斜，可见“驱”的力量.声音本是无形无色的，如何“拂”呢？因为长风过处，叶叶飘拂，声音自然发出.这里就把视觉和听觉结合起来了，既能看见万壑松涛，又能听见万壑清风.结句“到此悔读书，朝朝近浮名”二句，颇有言外...