游春人在画中行 对联
-
游春人在画中行 对联
上联,游春人在画中行
下联,把酒月来花下醉
横批,锦绣山河
游春人在画中行 对联
《送 别》【清】李叔同长亭外,古道边,芳草碧连天。
晚风拂柳笛声残,夕阳山外山。
天之涯,地之角,知交半零落;一杯浊酒尽余欢,今宵别梦寒。
长亭外,古道边,芳草碧连天。
晚风拂柳笛声残,夕阳山外山。
《早 秋》【清】李叔同十里明湖一叶舟,城南烟月水西楼,几许秋容娇欲流,隔著垂杨柳。
远山明净眉尖瘦,闲云飘忽罗纹绉,天末凉风送早秋,秋花点点头。
《春 游》【清】李叔同春风吹面薄于纱,春人妆束淡于画,游春人在画中行,万花飞舞春人下。
梨花淡白菜花黄,柳花委地芥花香。
莺啼陌上人归去,花外疏钟送夕阳。
《悲 秋》【清】李叔同西风乍起黄叶飘,日夕疏林杪。
花事匆匆,梦影迢迢,零落凭谁吊。
镜里朱颜,愁边白发,光阴催人老。
纵有千金,纵有千金,千金难买年少。
《月 夜》【清】李叔同纤云四卷银河净,梧叶萧疏摇月影;剪径凉风阵阵紧,暮鸦栖止未定。
万里空明人意静,呀!是何处,敲彻玉磬,一声声清越度幽岭。
呀!是何处,声相酬应,是孤雁寒砧并,想此时此际,幽人应独醒,倚栏风冷。
李叔同诗词(二)《落 花》【清】李叔同纷,纷,纷,纷,纷,纷……惟落花委地无言兮,化作泥尘。
寂,寂,寂,寂,寂,寂……何春光长逝不归兮,永绝消息。
忆春风之日暝,芬菲菲以争妍;既乘荣以发秀,倏节易而时迁。
春残,览落红之辞枝兮,伤花事其阑珊;已矣!春秋其代序以递嬗兮,俯念迟暮。
荣枯不须臾,盛衰有常数;人生之浮华若朝露兮,泉壤兴衰;朱华易消歇,青春不再来。
《月》【清】李叔同仰碧空明明,朗月悬太清;瞰下界扰扰,尘欲迷中道;惟愿灵光普万方,荡涤垢滓扬芬芳,虚渺无极,圣洁神秘,灵光常仰望!惟愿灵光普万方,荡涤垢滓扬芬芳,虚渺无极,圣洁神秘,灵光常仰望!《晚 钟》【清】李叔同大地沉沉落日眠,平墟漠漠晚烟残;幽鸟不鸣暮色起,万籁俱寂丛林寒。
浩荡飘风起天杪,摇曳钟声出尘表;緜緜灵响彻心弦,幻幻幽思凝冥杳。
众生病苦谁持扶?尘网颠倒泥涂污,惟神愍恤敷大德,拯吾罪恶成正觉;誓心稽首永皈依,瞑瞑入定陈虔祈。
倏忽光明烛太虚,云端彷佛天门破;庄严七宝迷氤氲,瑶华翠羽垂缤纷。
浴灵光兮朝圣真,拜手承神恩!仰天衢兮瞻慈云,忽现忽若隐。
钟声沈暮天,神恩永存在。
神之恩,大无外!《清凉歌》【清】李叔同清凉月,月到天心,光明殊皎洁。
今唱清凉歌,心地光明一笑呵!清凉风,凉风解愠,暑气已无踪。
今唱清凉歌,热恼消除万物和!清凉水,清水一渠,涤荡诸污秽。
今唱清凉歌,身心无垢乐如何?清凉,清凉,无上,究竟,真常!《清平乐·赠许幻园》【清】李叔同城南小住。
情适闲居赋。
文采风流合倾慕。
闭户著书自足。
阳春常驻山家。
金樽酒进胡麻。
篱畔菊花未老,岭头又放梅花。
李叔同诗词(三)《和宋贞题城南草图原韵》【清】李叔同门外风花各自春,空中楼阁画中身。
而今得结烟霞侣,休管人生幻与真。
赠刘景文的诗词的意思画面
【原文】荷尽已无擎雨盖,菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记,最是橙黄橘绿时。
【注释】(1)擎:举,向上托。
(擎雨盖:喻指荷叶)(2)傲霜:不怕霜冻,坚强不屈。
(3)最:一作“正”。
【译文】荷叶败尽,像一把遮雨的伞似的叶子和根茎上再也不像夏天那样亭亭玉立;菊花也已枯萎,但那傲霜挺拔的菊枝在寒风中依然显得生机勃勃。
别以为一年的好景将尽,你必须记住,最美景是在初冬橙黄桔绿的时节啊!
如下的作品中有哪些是宁调元的诗歌
http://zhidao.baidu.com/question/5201213.htmlhttp://www.music163.com.cn/html/g/541.htm《春游》词曲:李叔同春风吹面薄於纱,春人妆束淡於画。
游春人在画中行,万花飞舞春人下。
梨花淡白菜花黄。
柳花委地芥花香。
莺啼陌上人归去,花外疏钟送夕阳。
李叔同的春游是用什么观察春游而写的不错
春 游 李叔同 词曲 春风吹面薄于纱, 春人妆束淡于画。
游春人在画中行, 万花飞舞春人下。
梨花淡白菜花黄, 柳花委地芥花香。
莺啼陌上人归去, 花外疏钟送夕阳。
[赏析] 求淡之美,得禅趣,不亦乐乎 春风吹面薄于纱,春人妆束淡于画”,好一幅淡之图。
中国的水墨画深得淡之美的意趣,在一张玉版宣纸上,寥寥数笔便经营出一个意境,墨色有时淡得接近于无,却给你留下的想像空间。
“空山不见人,但闻人语响”,更耐人思索。
李叔同笔下的“薄”与“淡”,是近于有,仿佛让你感受到一个年轻的女孩子,在你眼前走过,虽是惊鸿一瞥,但她那淡淡的妆,更接近于本色自然,好像春天早晨一股清新,给人留下一种的纯净。
这是谈,是一种至美的境界。
苏东坡写西湖,曾经有一句“淡妆浓抹总相宜”,是大自然的西湖。
认得西湖的人,都知道只有在那早春时节,在那细鱼,碧水,微风,柳枝,浆声,船影,淡雾,山岚之中的西湖,才是最美的西湖,像一幅淡淡的水墨画。
而《春游》中的游春人,正是苏东坡笔下的西湖,“游春人在画中行,万花飞舞春人下”。
“梨花淡白菜花黄,柳花委地芥花香。
”阳春三月,风和日暖,信步城外,看杨柳依依,野花灿烂,身心不由得清爽而浪漫。
“三月风情陌上花”,是花在其中才使得生命璀璨、人在其中心情才得以畅然的一种意境。
这意境,枝繁叶茂。
花朴素而恬淡,不落尘俗,从古代长到现代,不枯不衰,犹如水,岁岁年年,流淌在阡陌之上,不知迷醉过古今多少王公贵族、粉黛佳丽、骚人墨客、凡男俗女。
三月陌上花,让人爱,让人痴,恍惚人的骨子里头都沉淀了花的影子,花的风韵。
陌上花开,只有从俗累的生活中走出来、悄然伫立阡陌并为陌上风情陶醉的人,才能感受它的精神,它的风情。
此句让你有如上所述的审美感受。
“莺啼陌上人归去,花外疏钟送夕阳。
”人归去,是在夕阳西下后,这正是“陌上花开,可缓缓归矣”。
人归缓缓,那花便有灵性,便开得执著,陌上风情也被撩拨得浓郁而热烈。
这使人想起这样的故事:在后宫粉黛的簇拥下,一位美若天仙、仪态雍容的贵夫人,款摆腰肢,走在一千多年前江南临安的阡陌上,这时一骑快马飘然而至,驿者把一封信递给贵夫人,原来是吴王嘱爱妃只管消受春色,不必急着回宫,“陌上花开,可缓缓归矣”。
缓缓归,缓缓归,多么柔情的一句话!可再柔情、再体贴的话,也难使国家逃脱倾覆的恶运。
东坡怅对古人,一番凭吊,三首《陌上花》,在胸中的郁结一吐为快,“陌上花开蝴蝶飞,江山犹是昔人非”其中浸染着对人事盛衰的感慨。
然而李叔同,可能又是一种触角,他触摸到了历史与文化,抚摸到了这陌上娇嫩而又顽强的花朵,体味到了让心灵在陌上花开中恬静如花,回归自然,回归人类的历史与文化。
正因为如此,才让人归去,以便不让人们在看到花栉风沐雨、浸透艳丽与沧桑时而唏嘘不巳。
作诗是讲求意境的,李叔同不仅精于音、画,更精于诗,他是深通“无我之境”的。
由于“无我”,诗词的天地才广大无边,诗学的语言与宇宙观是息息相关的。
柏拉图及亚里士多德所发展出来的认识论的宇宙观,强调自我追索非我的世界的之事的理性程序,因为没有诗的媒介,因而难以表达的。
李叔同,后来的弘一大师,他不是用佛学里小乘或大乘的宗教意义,而是用文学创作的表达方式,从媒介的“花”到作品中整个精神生命,创造了一个“淡”的“无我”之境。
人生,其实也是这个道理。
特浓烈人生哲学有“我”者,自然是积极主义了;但执恰淡生活观的“无我”者,也未必不是又一种积极。
尤其是落到头上,一旦要给自己画一张什么图画时,倒是宁可淡一点的好。
淡之美,某种程度近乎古人所说的禅,而那些禅偈中所展示的智慧,实际上是追求这种淡之美的境界。
“春风吹面薄于纱,春人妆束淡于画。
游春人在画中行,万花飞舞春人下……”这声情并茂、韵味十足的诗句便是我国近代第一部合唱作品《春游》的歌词,又用自然流畅的曲调,抒情优美的旋律,十分工整的曲式结构,科学的和声,把歌词的意境塑造到充分、完美,因此是我国近代音乐中具有较高艺术水准的典范作品。
读歌词,唱歌曲,想弘一,能让你从《春游》中得到启示:人生在世,求淡之美,得禅趣,不亦乐乎?
春水船如天上坐秋山人在画中行对联
“春风吹面薄于纱”的拼音为【chūn fēng chuī miàn bó yú shā】。
拓展资料“春风吹面薄于纱”此句乃出自于李叔同的诗《春游》,全诗如下:春风吹面薄于纱,春人妆束淡如画;游春人在画中行,万花飞舞春人下。
梨花淡白菜花黄,柳花委地芥花香;莺啼陌上人归去,花外疏钟送夕阳。
这首诗的意思为春风像薄纱一样吹拂面部,春天里的人儿淡淡的妆束像融入春天这幅画卷,只见游春的人在这自然的画卷中行走,万花飞舞,簇拥着春天里的人儿纷纷落下。
梨花淡白菜花金黄,柳花拖垂于地芥花散发清香,黄莺开始鸣叫,田间的人儿都回家去了。
透过娇艳的花儿几声钟响缓缓送走夕阳。
求淡之美,得禅趣,不亦乐乎 春风吹面薄于纱,春人妆束淡于画”,好一幅淡之图。
中国的水墨画深得淡之美的意趣,在一张玉版宣纸上,寥寥数笔便经营出一个意境,墨色有时淡得接近于无,却给你留下的想像空间。
这声情并茂、韵味十足的诗句便是我国近代第一部合唱作品《春游》的歌词,又用自然流畅的曲调,抒情优美的旋律,十分工整的曲式结构,科学的和声,把歌词的意境塑造到充分、完美,因此是我国近代音乐中具有较高艺术水准的典范作品。
读歌词,唱歌曲,想弘一,能让你从《春游》中得到启示:人生在世,求淡之美,得禅趣,不亦乐乎?
关于梨花的诗句
是的。
赋是我国古代的一种文体,它讲究文采,韵律,兼具诗歌和散文性质。
是以“铺采摛文,体物写志”为手段,侧重于写景,借景抒情。
以“颂美”和“讽喻”为目的的一种有韵文体。
它多用铺陈叙事的手法,赋必须押韵,这是赋区别于其他文体的一个主要特征。
起于战国,盛于两汉。
赋最早出现于诸子散文中,叫”短赋“;以屈原为代表的”骚体“是诗向赋的过渡,叫”骚赋“;汉代正式确立了赋的体例,称为“辞赋”;魏晋以后,赋日已向骈文方向发展,叫做“骈赋”;唐代又由骈体转为律体,叫“律赋”;宋代用散文的形式写赋,称“文赋”。
著名的赋体文章有司马相如的《子虚赋》,杜牧的《阿房宫赋》,欧阳修的《秋声赋》,苏轼的《赤壁赋》等。
版权声明:本文内容由网友上传(或整理自网络),原作者已无法考证,版权归原作者所有。翰林诗词网免费发布仅供学习参考,其观点不代表本站立场。
转载请注明:原文链接 | https://www.gushichi.com/zhishi/14020.html
主栏目导航
新增导航栏目
热门知识
- 赞美“太极拳”诗句有哪些?
- 形容学生很多的古诗词 形容“优秀学生”的诗句有哪些
- 一句形容“未曾谋面友情”的诗句有哪些
- 有关睡眠的古诗词 描写睡眠的诗句
- 中国诗词大会精彩诗句
- 形容男人性的诗句
- 《饮酒》的诗句赏析
- 光绪的诗句解释一下
- 有关茅台酒的诗句 古人赞美茅台酒的诗句
- 形容树枝的诗句
热门诗词
热门名句
- 西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥
- 愁损翠黛双蛾,日日画阑独凭
- 天街曾醉美人畔,凉枝移插乌巾
- 取次花丛懒回顾,半缘修道半缘君
- 我寄愁心与明月,随风直到夜郎西
- 野店桃花红粉姿,陌头杨柳绿烟丝
- 怅望倚危栏,红日无言西下
- 落花水香茅舍晚,断桥头卖鱼人散
- 送数声惊雁,下离烟水,嘹唳度寒云
- 汉兵已略地,四方楚歌声