诗句中含有可意二字

诗句中含有可意二字

《逍遥咏》

年代: 宋 作者: 宋太宗

炼矿勿教侵外域，真铅岂得离中华。

天然五色被云遮，圣境由来路迳赊。

苞含日月高还远，自是人心识见邪。

龙浴凤池谁【可意】，神仙群聚笑唅呀。

《黄菊二十首》

年代: 宋 作者: 史铸

【可意】黄花是处开，芝兰风味合相陪。

应须学取陶彭泽，左把花枝右把杯。

《王立之以小诗送并蒂牡丹戏答二首》

年代: 宋 作者: 黄庭坚

露曦风晚别春丛，拂掠残妆【可意】红。

多病废诗仍止酒，可怜虽在与谁同。

带有“意”字的诗句有哪些？

1、人生得意须尽欢，莫使金樽空对月——《将进酒·君不见》 唐·李白2、无意苦争春，一任群芳妒——《卜算子·咏梅》 宋·陆游3、衡阳雁去无留意——《渔家傲·秋思》 宋·范仲淹4、随意春芳歇，王孙自可留——《山居秋暝》 唐·王维5、临行密密缝，意恐迟迟归——《游子吟》 唐·孟郊6、洛阳城里见秋风，欲作家书意万重——《秋思》 唐·张籍7、浮云游子意，落日故人情——《送友人》 唐·李白8、与君离别意，同是宦游人——《送杜少府之任蜀州 / 送杜少府之任蜀川》 唐·王勃9、此中有真意，欲辨已忘言——《饮酒·其五》 魏晋·陶渊明10、恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒——《沁园春·长沙》 现代·毛泽东11、报君黄金台上意，提携玉龙为君死——《雁门太守行》 唐·李贺释义：1.心思：~思。

~见。

~义。

~味。

~念。

~志（为了达到既定目的而自觉努力的心理状态）。

注~。

同~。

~在笔先。

~在言外。

2.心愿，愿望：~愿。

愿~。

~向。

~图。

~皆。

好~。

“醉翁之~不在酒”。

3.人或事物流露的情态：春~。

诗~。

惬~。

情~。

~境。

4.料想，猜想：~料。

~想。

~外。

描写“相思之苦”的古诗词有哪些？

1、当君怀归日，是妾断肠时。

——李白《春思》释义：当你怀念家园盼归之日，早就思念你而愁肠百结。

2、情人怨遥夜，竟夕起相思。

——张九龄《望月怀远》释义：有情之人都怨恨月夜漫长，整夜里不眠而把亲人怀想。

3、孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。

——李白《长相思·其一》释义：夜里想她魂欲断，孤灯伴我昏暗暗。

卷起窗帘望明月，对月徒然独长叹。

4、风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。

——纳兰性德《长相思·山一程》释义：夜已深，帐篷外风雪交加，阵阵风雪声搅得人无法入睡。

思乡心切，孤单落寞，不由得生出怨恼之意：家乡怎么没有这么烦乱的声音呢？5、山远天高烟水寒，相思枫叶丹。

——李煜《长相思·一重山》释义：山是那么远，天是那么高，烟云水气又冷又寒，可我的思念像火焰般的枫叶那样。

6、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。

——白居易《浪淘沙·借问江潮与海水》释义：男女互相埋怨的时候认为对方不如潮水守时有信，互相思念的时候才发觉海并不算深。

7、此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》释义：无法排除的是这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。

8、江畔何人初见月？江月何年初照人？——张若虚《春江花月夜》释义：江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？9、我居北海君南海，寄雁传书谢不能。

——黄庭坚《寄黄几复》释义：我住在北方海滨，而你住在南方海滨，欲托鸿雁传书，它却飞不过衡阳。

10、日色欲尽花含烟，月明欲素愁不眠。

——李白《长相思·其二》释义：夕阳西下暮色朦胧，花蕊笼罩轻烟。

月华如练，我思念着情郎终夜不眠。

在古诗词中富有哲理性的诗句

沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

人事有代谢，往来成古今。

三枪 2010-05-12 01:09苏轼《蝶恋花·花褪残红青杏小》枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！蝶恋花·花褪残红青杏小苏轼花褪残红青杏小。

燕子飞时，绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道。

墙外行人，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

苏轼词作鉴赏以豪放派著称的苏轼，也常有清新婉丽之作，这首《蝶恋花。

花褪残红青杏小》就是这么一首杰作。

“花褪残红青杏小”，既写了衰亡，也写了新生，残红褪尽，青杏初生，这本是自然界的新陈代谢，但让人感到几分悲凉。

睹暮春景色，而抒伤春之情，是古诗词中常有之意，但东坡却从中超脱了。

“燕子飞时，绿水人家绕”，作者把视线离开枝头，移向广阔的空间，心情也随之轩敝。

燕子飞舞，绿水环抱着村上人家。

春意盎然，一扫起句的悲凉。

用别人常用的意象和流利的音律把伤春与旷达两种对立的心境化而为一，恐怕只有东坡可以从容为之。

“燕子飞时”化用晏殊的“燕子来时新社，梨花落后清明”，点明时间是立春后的第五个戊日，与前后所写景色相符合。

“枝上柳绵吹又少”，与起句“花褪残红青杏小”，本应同属一组，写枝上柳絮已被吹得越来越少。

但作者没有接连描写，用“燕子”二句穿插，伤感的调子中注入疏朗的气氛。

絮飞花落，最易撩人愁绪。

这一“又”字，表明词人看絮飞花落，非止一次。

伤春之感，惜春之情，见于言外。

这是道地的婉约风格。

相传苏轼谪居惠州时曾命妾妇朝云歌此词。

朝云歌喉将啭，却已泪满衣襟。

“墙里秋千墙外道”，自然是指上面所说的那个“绿水人家”。

由于绿水之内，环以高墙，所以墙外行人只能听到墙内荡秋千人的笑声，却见不到芳踪，所以说，“墙外行人，墙里佳人笑”。

不难想象，此刻发出笑声的佳人正欢快地荡着秋千。

这里用的是隐显手法。

作者只写佳人的笑声，而把佳人的容貌与动作，则全部隐藏起来，让读者随行人一起去想象，想象一个墙里少女荡秋千的欢乐场面。

可以说，一堵围墙，挡住了视线，却挡不住青春的美，也挡不住人们对青春美的向往。

这种写法，可谓绝顶高明，用“隐”来激发想象，从而拓展了“显”的意境。

同样是写女性，苏东坡一洗“花间派”的“绮怨”之风，情景生动而不流于艳，感情真率而不落于轻，难能可贵。

从“墙里秋千墙外道”直至结尾，词意流走，一气呵成。

修辞上用的是“顶真格”，即过片第二句的句首“墙外”，紧接第一句句末的“墙外道”，第四句句首的“笑”，紧接前一句句末的“笑”，滚滚向前，不可遏止。

按词律，《蝶恋花》本为双叠，上下阕各四仄韵，字数相同，节奏相等。

东坡此词，前后感情色彩不同节奏有异，实是作者文思畅达，信笔直书，突破了词律。

这首词上下句之间、上下阕之间，往往体现出种种错综复杂的矛盾。

例如上片结尾二句，“枝上柳绵吹又少”，感情低沉：“天涯何处无芳草”，强自振奋。

这情与情的矛盾是因现实中，词人屡遭迁谪，这里反映出思想与现实的矛盾。

上片侧重哀情，下片侧重欢乐，这也是情与情的矛盾。

而“多情却被无情恼”，不仅写出了情与情的矛盾，也写出了情与理的矛盾。

佳人洒下一片笑声，杳然而去；行人凝望秋千，空自多情。

词人虽然写的是情，但其中也渗透着人生哲理。

江南暮春的景色中，作者借墙里、墙外、佳人、行人一个无情，一个多情的故事，寄寓了他的忧愤之情，也蕴含了他充满矛盾的人生悖论的思索。

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求简短优美,有意境的古诗词。

问君哪得清如许，为有源头活水来。

非淡泊无以明志，非宁静无以致远。

梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

高山仰止，景行行止。

荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

海纳百川从善如流独善自养正身清心负笈游学虚而不淈虚怀若谷

带有薇的古诗词

魏晋 陶潜 伤请车以备椁，悲茹薇而殒身。

【感士不遇赋并序】 唐 白居易 岁晏薇亦尽，饥来何所为。

【续古诗十首 其三】 李贺 愁月薇帐红，罥云香蔓刺。

【昌谷诗】 孟郊 野策藤竹轻，山蔬薇蕨新。

【长安羁旅行】 曹邺 中庭广寂寥，但见薇与蕨。

【下第寄知己】 宋 方大琮 堂前薇花寂寂笑，此殆文吏非书生。

【寄题董宰读书轩】 朱翌 偶为樵牧知，遂与薇蕨偕。

【送山芥与徐稚山】 要之钟鼎饱，不及薇蕨饿。

【王承可有招隐黄龙之意】 许必胜 休心薇蕨内，庶免营旨蓄。

【除夕】 张耒 二年薇蕨苦不饱，长安裘马多辉光。

【秋风三首 其二】 李新 幡然归首阳，不厌薇蕨新①。

【元次山作友丐予乃谚之】 沈辽 种我十亩粟，中有薇与蕨。

【初耕东坡（在左山）】 苏洵 捣麝筛檀入范模，润分薇露合鸡苏。

【香】 陈士徽 翁居巷南我巷北，况有薇郎能主客。

【广荫亭诗】 周端臣 香凝薇帐春风院，酒涴榴裙夜月楼。

【古断肠曲三十首 其八】 赵必